就中国片子自己而言，眼下的所谓笑剧太多太滥，甚么恶弄、盗窟、无厘头，早已让人年夜倒胃口，对某些思惟狭隘的创作者来讲，仿佛只有笑剧才有可能卖座，却不知压制的人平易近不但需要嘲讽的年夜笑，有时更需要朴拙的痛哭，可以或许开释社会情感的悲剧片子一样可以风行年夜街冷巷（好比解放前的卖座悲剧《一江春水向东流》和新期间安抚平易近族伤痕的《天云山传奇》等）；就中国当下实际来讲，社会的急剧转变，对通俗的中国人来讲，他们心中有太多的工具在坍塌，有太多的委屈要宣泄，也有太多的来由抽泣：贫富差距致使社会分化、贫民背井离乡展转求生、穷二代忍饥受辱挣扎求存、阶层榨取从头昂首花腔翻新、世风日下情面冷淡、礼崩乐坏金钱至上亲人交恶若是有一部片子可以供人们纵情地宣泄这些委屈，为本身也为他人痛利落索性快地哭上一场，并在走出影院后从头昂起天空下的头颅，那该有多好。

伏的封萍放火吸引了敌人的注意，趁机救下了冯天魁。但是封萍却被特务

　　　　色采　　　　色采在剧中的感化不但仅是视觉上的冲击力和整体的剧情基调，更首要的感化是色采的应用得当的串连起全部故工作节，既推许着剧情的成长同时也是剧情的衬着申明。

这就好像，一个医生诊断出重病，只劝病人想开点，既不给处方，也无法告知重病因何而生，这样的医生恐怕无法赢得病人的信任，同理，这样一部医疗剧，初衷虽好，却难免尽失人心...